Der Stereo MS Compressor mit speziellen Zusatzfunktionen für echte MS Dynamikbearbeitung mit hohem Lautheitsgewinn bei Erhaltung der Natürlichkeit.
Der MS Compressor TM132 bietet das gleiche, auf hohen Lautheits-Gewinn bei Erhaltung der Natürlichkeit optimierte Regelverhalten wie der
Stereo Mastering Compressor TM222, ist aber zusätzlich mit einer Reihe von speziellen Funktionen für die Dynamikbearbeitung im MS-Format ausgestattet.
Features:
- MS-Stereo-Compressor
- integrierte Matrixstufen
zur Konvertierung von LR nach MS am Eingang und von MS nach LR am Ausgang
- MS Betrieb oder Stereo Betrieb
möglich
- Threshold +18 bis -32 dB
- Weight-Regler
bestimmt die Steuerung des Compressors von 'nur M' über 'M+S gleichwertig' bis 'nur S'
- Crest in 6 Stufen wählbar
von 'Fast-Peak' bis 'RMS'
- Fill:
Parallelkompression integriert
- Hue:
Side-Chain-Filter für die Mitten und Höhen
Regelbereich 6 dB
schaltbar auf
4 kHz, 7 kHz und 10 kHz
- Color:
Zumischung von Harmonischen
routbar in M und S parallel
nur in M
(Harmonische erscheinen in der Mitte)
oder nur in S
(Harmonische erscheinen nur im Raum)
- Envelope
ermöglicht Basskompression ohne Verzerrungen bei kurzen Releasezeiten
- Attack 50µs bis 30 ms
- Release 50 ms bis 3 sec
- LT-Int
programmabhängige Releasezeit, verlängert Release je nach der Dichte des Programms
regelbar von Aus bis zu einer Integrationszeit von 25 sec
- Ratio von 1:1 bis 20:1
- Bal
bestimmt die Einfluss der Kompression auf M und S
von 'nur M' über 'M+S identisch' bis 'nur S'
- GR-MAX
begrenzt die Gain-Reduction
auf 5 dB oder 10 dB
- abschaltbares Autogain
- manueller Gain-Regler
± 20 dB
- Basisverbreiterung
schaltbar Aus, 8 %, 16 %
- elliptischer EQ
schaltbar Aus, 300 Hz, 600Hz
- symmetrischer Side-Chain Insert
- Output to S-C
ermöglicht die Abhörkontrolle des Side-Chain Insert-Eingangs
- Anzeige mit LED-Kette
1 bis 25 dB
- Headroom + 30 dBu
- Dynamikumfang:
120 dBA, mit Matrixstufen
- Format: ToolMod 4U, 168 x 40 mm
- horizontale Ausführung für 1HE-Rahmen
oder vertikale Ausführung für 4HE-Rahmen
Wie mit dem TM222 ist mit dem MS-Compressor eine Lautheitssteigerung von 10 bis 15 dB möglich. Durch die umfangreichen Zusatzfunktionen zur Kompensation der negativen Nebeneffekte starker Kompression bleibt die Mischung auch bei Kompressionsraten von mehr als 10 dB natürlich, behält eine 'Pseudo-Dynamik' und klingt zwar laut aber nicht komprimiert.
Durch die integrierten Matrixstufen an Eingang und Ausgang kann der TM132 mit einem normalen Stereo-Signal genutzt werden. Separate Matrixstufen zur Umsetzung von LR nach MS und zurück nach LR sind nicht erforderlich. Die Matrix-Stufen können mit den Tasten INP-MS und OUT-MS einzeln ein- und ausgeschaltet werden. Dadurch ist unter anderem auch der Betrieb als 'normaler' Stereokompressor möglich. Die Funktionen ENV (Envelope), FILL, CREST, HUE, COLOR, GR-MAX, KNEE und LT-INT ermöglichen nicht nur die Kompensation von störenden Nebeneffekten einer starken Kompression sondern auch die Simulation vieler einschlägiger Kompressoren.
Die Regler WEIGHT und BAL(ance) bestimmen das Regelverhalten im Betrieb als MS-Compressor. WEIGHT bestimmt inwieweit M und S in die Regelung eingeben. Stellt man diesen Regler auf Linksanschlag, steuert nur der M-Kanal die Regelung; bei Rechtsanschlag steuert nur der S-Kanal. In der kalibrierten, gerasterten Mittelstellung haben beide Kanäle exakt den gleichen Einfluss. Der Regler BAL(ance) beeinflusst die Auswirkung der Regelung auf die beiden Kanäle. In der kalibrierten, gerasterten Mittelstellung werden beide Kanäle exakt gleich geregelt. Bei Linksdrehung wird die Kompression im S-Kanal verringert, während bei Rechtsdrehung die Kompression im M-Kanal reduziert wird. Dadurch verändert sich die Basisbreite dynamisch, da ja jede Veränderung des Pegelverhältnisses zwischen dem M- und S-Kanal eine Veränderung der Basisbreite bewirkt. Dies kann interessante Effekte erzeugen, aber, abhängig vom bearbeiteten Programm auch völiig unbrauchbar sein. Das ist z. B. dann der Fall, wenn bei einer Einstellung des BAL-Reglers eine halb rechts liegende Gitarre im Rhythmus der Bass-Drum auf der Stereobasis hin und hergeschoben wird.
Die Standard-Parameter Threshold, Attack, Release, Ratio, Autogain und Gain verhalten sich beim TM132 genau wie die entsprechenden Funktionen des Stereo Mastering Compressors TM222 und haben vergleichbare Regelbereiche.
Hier ist eine Übersicht über die Zusatzfunktionen:
Crest ermöglicht die Anpassung des AC-DC-Konverters in 6 Stufen. Der TM132 kann als schneller Spitzenwert-Kompressor arbeiten, oder auch als weicher RMS-Kompressor. Über 4 Zwischenstufen lassen sich unterschiedliche Arbeitsweisen des Konverters zwischen den Extremen Peak und RMS anwählen.
Die Envelope Funktion ermöglicht eine problemlose Kompression im Bassbereich, auch bei kurzen, 'pumpfreien' Release-Einstellungen. Ein spezielles, regelbares Filter im Regelkreis beeinflusst die Kompression der tiefen Frequenzen, reduziert die durch die Regelung bedingten Verzerrungen in diesem Frequenzbereich und verringert die Modulation der Mitten und Höhen durch Basstöne mit hohem Pegel.
Über diesen Regler kann das unkomprimierte Eingangssignal dem komprimierten Ausgangssignal zugemischt werden. Dadurch kann man die 'Zerstörung' der feinen Signalstrukturen, die als Nebeneffekt bei einer harten Kompression auftritt, verdecken. Bei einer vorsichtigen Zuregelung des Eingangssignals bleibt der Lautheitsgewinn fast vollständig erhalten. Fill ermöglicht Parallelkompression direkt im Modul.
Sicher kennen Sie den Effekt, dass beim Einsatz der Kompression subjektiv der Eindruck entsteht, es würden Höhen verloren gehen. In vielen Fällen begrenzt dieser hörphysiologische Effekt, der besonders bei weichen RMS-Kompressionen auftritt, die maximale Kompression mehr als alle anderen Nebeneffekte. HUE ist ein Stufenfilter in der Side-Chain, mit dem der Anteil der oberen Mitten und Höhen beeinflusst werden kann. Die Übergangsfrequenz läßt sich durch einen Kippschalter auf 4, 7 oder 10 kHz einstellen. Der HUE-Regler ermöglich sowohl Anhebung wie auch Absenkung der oberen Mitten und Höhen unter Regelung. Damit lassen sich die oben beschriebenen Effekte kompensieren, überkompensieren (also mehr Höhen unter Regelung), wie auch simulieren.
Viele bekannte Kompressionen erhalten einen guten Teil Ihres typischen Charakters durch Klirrfaktor, der durch das jeweils verwendete Schaltungsprinzip bedingt ist und sich bei zunehmender Kompression erhöht. Der hier entstehende Klirrfaktor besteht überwiegend aus der Klirrkoeffiziente k2; fügt also Oktaven zum Original hinzu. Die Hörbarkeit von k2 als echter Klirrfaktor ist gering; die zweite Harmonische ist in jedem natürlichen Spektrum eines Instrumentes sowieso enthalten und wird lediglich verstärkt oder - je nach Phasenlage - abgeschwächt. Typisch entsteht im Bereich von bis zu einigen Prozent Klirrfaktor hier ein angenehmer 'Wohlklang' Effekt, der jedoch bei höheren Werten penetrant wird. VCA Compressoren wie der TM132 sind, abgesehen von den physikalisch bedingten Bassverzerrungen bei kurzen Releasezeiten, die bei jeder Art von Regelverstärker auftreten, frei von Klirrfaktor. Durch den Color-Regler kann man Klirrfaktor zumischen, um diese Effekte 'künstlich' zu erzeugen. Die harmonischen Verzerrungen bestehen aus einer statischen Komponente, die unabhängig von der Kompression ist und einer dynamischen Komponente, die sich mit zunehmender Kompression erhöht. Das Verhältnis entspricht dem typischen Verhalten von mit FET's oder Röhren aufgebauten Kompressoren.
Der Kippschalter COLOR-TO bestimmt welchen Kanälen der Klirrfaktor zugemischt wird. Durch die hier getroffene Auswahl wird der Effekt nachhaltig beeinflusst. In der Stellung M+S erfolgt die Zumischung identisch für den M und den S Kanal. In der Stellung M werden die Harmonischen nur dem M-Kanal zugemischt. Der Mono-Anteil des Signal erhält die Färbung, während der Raumanteil 'sauber' bleibt. Sehr interessante Effekte erzielt man durch die Zumischung nur zum S-Kanal in der Stellung S dieses Schalters. Dann erscheint die Färbung nur im Raum, während das Original-Signal 'sauber' bleibt.
Der Schalter GR-MAX kann die maximale Verstärkungsreduktion, je nach Stellung des Schalters, auf 5 dB oder 10 dB begrenzen. Diese Funktion arbeitet ähnlich einem Limiter, jedoch wird hier nicht das Audiosignal begrenzt, sondern der Regelhub des Kompressors. In der Stellung 10 dB ähnelt das Verhalten der Regelung eines Opto-Kompressors aus der 'LA-Familie', da beim Schaltungsprinzip der Regelung durch einen lichtempfindlichen Widerstand die maximale Verstärkungsreduktion bei etwas mehr als 10 dB liegt. In Verbindung mit den Einstellungen von Threshold und Ratio beschränkt man beim Einsatz dieser Funktion die Kompression auf einen bestimmten Pegelbereich oberhalb des Threshold, während höhere Pegel den Kompressor durchlaufen ohne eine zusätzliche Regelung zu bewirken.
Die Stellung des KNEE Reglers beeinflusst den Übergang vom ungerelten Teil der Kompressorkennlinie in den geregelten Teil oberhalb des eingestellten Threshold. In der 0 dB Position ist der Übergang hart; je weiter der Regler aufgedreht wird, umso größer wird der Übergangsbereich. Hierbei verschiebt sich der Threshold zu kleiner Pegeln hin, sodass der Gesamteindruck der Lautstärke konstant bleibt. Über den mit dem Knee-Regler eingestellten Pegelbereich erhöht sich die Ratio kontinuierlich bis zum mit dem Ratio-Regler eingestellten Wert. Der Effekt des KNEE-Reglers ist von der Ratioeinstellung abhängig. Bei kleinen Werten für die Ratio ist die durch Knee erzeugte Veränderung gering. Je höher der Ratiowert ist, umso größer ist auch der durch 'weiche' Knee-Einstellungen erzielte Vorteil, der durch den weicheren Übergangsbereich eine höhere Kompression ermöglicht.
LT-INT überlagert der Kompression eine einstellbare Langzeitregelung ähnlich einem Leveler. Durch diese Funktion läßt sich eine 'harte' Kompression auflockern; die Regelung wird weniger 'stramm' und gewinnt an Natürlichkeit. Der Regler wirkt wie eine Art zweiter Release-Regler, der eine Aufregelung bewirkt, die über einen Zeitraum von einigen Sekunden aus der Hüllkurve des Signals gemittelt wird. Diese Funktion arbeitet ähnlich wie die 'Auto'-Funktion für die Releasezeit, die in einer Reihe von Kompressionen zu finden ist. Jedoch ist mit LT-INT das Mass an 'Auto-Release', dass für das zu bearbeitende Programm angemessen ist stufenlos einstellbar.
Durch den Schalter ENHANCE kann man im MS-Betrieb die Stereo-Basisbreite um 8 % oder 16 % verbreitern. Diese Funktion ist dann wichtig, wenn der MS-Compressor TM132 ohne zusätzlichen Richtungsmischer TM130 betrieben wird.
Wie die Funktion ENHANCE ist ELLIPTIC nur wichtig, wenn der TM132 ohne zusätzlichen Richtungsmischer TM130 betrieben wird. Über den Kippschalter läßt sich im MS-Betrieb ein elliptischer Equalizer mit den festen Frequenzen 300 Hz und 600 Hz zuschalten.
Der TM132 ist mit einem symmetrischen Side-Chain-Einschleifpunkt ausgestattet, der die Bearbeitung des Regelsignals mit externen Equalizern möglich macht. Der Side-Chain Einschleifpunkt liegt hinter der Eingangsmatrix. Es wird also immer das Signal bearbeitet, das wirklich die Regelung bewirkt und nicht das Eingangssignal, das je nach Formatwahl durch den Schalter INP-MS ein normales LR Stereo-Signal oder ein MS-Signal sein kann.
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